Между утопией и пропагандой: мозаика советской эпохи в одной книге

Галерея «Cube.Moscow» и издательство «Бомбора» представляют совместный проект — книгу «Монументальная мозаика Москвы: между утопией и пропагандой». Красочное издание посвящено советскому мурализму и рассказывает, как монументальное искусство прошло путь от борьбы с мифами в эпоху авангарда и соцреализма до мифологизации самого СССР.

Разворот книги «Монументальная мозаика Москвы: между утопией и пропагандой». Фотография предоставлена организаторомРазворот книги «Монументальная мозаика Москвы: между утопией и пропагандой». Фотография предоставлена организаторомРазворот книги «Монументальная мозаика Москвы: между утопией и пропагандой». Фотография предоставлена организатором

Более 100 иллюстраций московских мозаик, которые представлены в книге, создал английский фотограф Джеймс Хилл, обладатель Пулитцеровской премии и лауреат World Press Photo. «Советские мозаики Москвы — лишь небольшая часть монументальных мозаик, созданных в СССР, — стали для меня попутчиками в городских путешествиях. Теперь они уже не пропаганда и не проповедь режима, считавшего их создание скорее утилитарной, чем художественной задачей. Эта книга не только отчет о существовании советской монументальной мозаики в российской столице, но и дань уважения художникам, архитекторам, скульпторам и строителям, которые воплотили в жизнь эти уникальные произведения, ставшие мировым художественным наследием», — отметил он.

Неизвестный художник. Панно в интерьере ресторана «Армения». 1952Юлий Королев. Моя Родина (Россия). Московский центральный автовокзал. 1966–1971Клавдия Тутеволь. Эстафета. Институт физической культуры и спорта имени В. И. Ленина (Научно- исследовательский институт Спорта Российского государственного университета физической культуры, спорта, молодежи и туризма). 1972–1973Юрий Королев. Космос. Средняя школа № 548 (№ 630). 1965–1969Юлий Бобыль, Людмила Литвинова. Праздник. Дворец культуры завода автоматических линий имени 50-летия СССР (Кинопроизводственный комплекс R-studios). 1977

Издание рассказывает, как панельные дома стали символом борьбы с типизацией, почему так много мозаичных работ находится на станциях метро и что объединяет античных богов и героев советской мозаики.

Неизвестный художник. Панно в интерьере. Опытно-конструкторское бюро А. Н. Туполева. 1978Юлий Королев. Былины, Песня. Станция метро «Свиблово», подземный зал. 1978Леонид Полищук, Светлана Щербинина. Исцеление человека. Библиотека 2-го Медицинского Института (Российского национального исследовательского медицинского университета имени Н. И. Пирогова). 1973–1979Юлий Королев. Панно. Московский дворец молодежи. 1986–1988Борис Тальберг, мозаичная мастерская Академии художеств СССР под руководством Рябышева В. И. 1812 год: Народное ополчение и пожар Москвы, Победа русской армии и изгнание Наполеона. Музей-панорама «Бородинская битва». 1962

«Расцвет монументальной мозаики в СССР — явление во многом удивительное.
Искусство, исторически связанное с культовым зодчеством, в 1930-х годах было поставлено на службу пропаганде советского строя. Мозаика настолько удачно вписалась в статусные сооружения, прежде всего в интерьеры станций московского метро, что не утратила популярности и в 1960–70-е годы. Напротив, она вышла на фасады, освоила демократичные материалы и стала одним из главных способов добавить декоративности лаконичным архитектурным объемам, заставить заговорить нейтральные по образу здания.

Мозаика — техника трудоемкая, смальта — материал дорогой, так что не удивительно, что больше всего мозаичных произведений создано в Москве. Здесь над ними работали крупные художники: Александр Дейнека, Андрей Васнецов, Борис Чернышев, Евгений Аблин, — но при этом авторство многих мозаик, иногда очень высокого качества, до сих пор не установлено.

Эта книга, в которой представлено все разнообразие мозаик советского периода, какое можно увидеть в Москве, — важный шаг в освещении феномена, еще ждущего глубокого научного изучения. Но еще важнее внимание к судьбе произведений, которые исчезают с огромной скоростью — разламываются вместе со сносимыми зданиями, сбиваются, чтобы избежать расходов на реставрацию, замуровываются под новыми фасадами. Пора осознать: мозаики не часть советского визуального мусора, а невосполнимая историческая и художественная ценность», — прокомментировала Анна Броновицкая, историк архитектуры, директор по исследованиям Института модернизма, доцент МАРХИ.